LOS INSTRUMENTOS MUSICALES
El concepto de instrumento musical es muy amplio. Prácticamente a lo largo de
toda la historia del ser humano, multitud de elementos han sido utilizados para
producir sonidos con una intención musical, ya fuera de carácter rítmico o con
una intención melódica, intentando imitar la voz o los sonidos naturales.
Muchos de esos elementos eran naturales, utilizados tal como se
mostraban en la naturaleza (piedras, palos, huesos, el mismo cuerpo humano, la
voz, etc.). Otros resultaban ser instrumentos creados para otros fines
(domésticos, caza, etc.) pero que se aplicaban, cuando había lugar, al acto
musical. Otros de esos elementos, por fin, eran fabricados exclusivamente
para producir sonidos agradables, con los que se creaban esquemas que
podríamos llamar "con intención musical", aunque cuya intención inicial fuera
otra, bien de tipo religioso, lúdico, de preparación para la caza o el combate,
etc.
Por el momento, dedicaremos nuestra atención a este último grupo y, dentro de
él, a los más modernos: los que componen la orquesta y otros tipos de
agrupaciones que actualmente existen (bandas, rondallas, etc.).
Más adelante nos interesaremos también por otro tipo de instrumentos más
antiguos, menos comunes, pero de gran importancia en nuestros días, ya que
el afán de investigación y la vuelta a los orígenes de ciertas músicas, hace que
se realice bastante actividad musical directamente relacionada con la música
antigua.
ALGO DE HISTORIA
Resulta obvio que el ser humano, en la evolución hasta llegar a serlo, está
en contacto directo con la Naturaleza y, por lo tanto, percibe todos los
"mensajes" que ésta emite constantemente, de todo tipo y significado:
lumínicos, sonoros, calóricos, etc.; mensajes que todos y cada uno de los seres
vivos interpreta según el momento y la procedencia: peligro, proximidad de
alimento o agua, cambios climáticos, etc.
Centrándonos en el sonido, que es lo que nos concierne ahora, el ser
humano es conocedor, desde siempre, de la existencia de cientos de sonidos
naturales diversos: algunos asociados a eventos agradables, otros asociados al
peligro, etc. Son esos sonidos, pues, los que el hombre tiene como referencia
cuando, en su afán y necesidad de comunicación, quiere ampliar su lenguaje: eso
y su propio cuerpo (si queremos considerar éste como el instrumento más
elemental y cercano productor de sonidos).
Ese cuerpo, que puede utilizar a modo de percusión (palmas, golpeteos
o palmetazos en diversas partes del cuerpo para obtener diversas sonoridades)
por una parte. Pero por otra, también posee la voz, con la que, además de
emitir los sonidos básicos para la comunicación vital, también puede
imitar sonidos de la naturaleza que conoce e, incluso, puede crear nuevas
sonoridades, simplemente utilizando su aparato fonador para emitir sonidos
originales, dentro de los límites que impone la voz y sus posibilidades ,
conocimientos e imaginación.
Pero en algún momento, consciente de que determinados elementos de la
Naturaleza son emisores de sonidos y, además son susceptibles de ser
utilizados para producir esos sonidos según su propia voluntad, comienza a
utilizarlos en su forma más simple: palos, cañas, troncos huecos (imaginemos que
la casualidad le permitiera comprobar que el viento puede hacer sonar una caña),
etc. También descubriría posteriormente que determinadas adaptaciones de esos
elementos primitivos, mejoraban su sonido o simplemente ampliaban su potencia,
lo que daría lugar a la creación de lo que serían ya instrumentos
propiamente dedicados a la emisión de sonidos determinados, ya fuera con una
intención guerrera, para la caza, para comunicarse, etc.. Estos instrumentos son
los que en los momentos apropiados y por diferentes motivos: celebraciones,
culto, etc, utilizaría con fines que podríamos llamar "musicales", o sea, el
sonido es el fin en sí mismo.
Aunque en todas estas teorías hay una buena dosis de suposiciones,
también es cierto que están basadas en los hallazgos de restos arqueológicos de
los primeros periodos de los que se tiene conocimiento de la existencia del ser
humano. Por otra parte, aún hoy perviven algunas tribus en determinados lugares
de nuestro planeta cuya forma de vida casi primitiva nos permite hacer
observaciones que nos das pistas fiables sobre las costumbres del hombre en los
albores de la civilización.
Estos instrumentos primitivos, que con ligeras variantes, existen en casi
todos los paises y culturas, pueden agruparse en estas familias: sonajas,
tambores, flautas, trompas e instrumentos de arco. Todos ellos eran fabricados
en diversos materiales: piedra, madera, hueso, metal, piel de animales, cañas,
etc
A TRAVES DEL TIEMPO
Por períodos, en el Paleolítico y Neolítico encontramos flautas de hueso con varios agujeros, lo que nos indica claramente su finalidad musical. También tenemos tambores y sonajas hechas de arcilla, que ya conocían y utilizaban además para construir vasijas y ornamentos. Del mismo modo, derivado del arco de caza, aparece el instrumento de cuerda sencillo tocado con arco o punteado.Posteriormente, en la Edad del Bronce, aparecen algunos de estos instrumentos construidos en metal, así como los cuernos, que posteriormente darían lugar a las trompas y trompetas.
Cuatro mil años antes de Cristo, los sumerios ya utilizaban en
Mesopotamia la lira, el arpa, determinados tipos de laúd primitivo, trompetas
rectas y un buen número de instrumentos de percusión (tambores y timbales, entre
otros), todos ellos profusamente adornados, en ocasiones con metales
preciosos.
En Egipto, los instrumentos van evolucionando y al final de los que
podríamos llamar imperio Egipcio, en su periodo de decadencia, aparece el primer
órgano primitivo, llamado "hydraulis".
En China, hacia el siglo V antes de Cristo, aparece ya una primera
organización de los instrumentos, atendiendo al material con el que estaban
construidos. Así, existen las familias de los instrumentos de metal, de madera,
de bambú, de piedra, de barro, de seda, de calabaza y de piel, con un buen
número de instrumentos por familia.
De la importancia de la música en Grecia y Roma no nos toca hablar
aquí, pero sí hacer notar que esa importancia se traduce en la existencia de un
gran número de instrumentos de diversos tipos, así como en que los instrumentos
musicales evolucionaron enormemente. No hemos de olvidar que el sistema musical
griego es antecesor del nuestro actual.
Entre esos instrumentos podemos citar: las liras, en sus deferentes
acepicones, la cítra tocada con púa, el arpa, el laúd, el aulos, la flauta de
Pan y la flauta travesera. Dentro del grupo de la percusión: los krótala,
címbala, xilófono y otros. En Roma, además durante el imperio, se le dio gran
importancia al órgano, importado de Alejandría, aunque más sofisticado.
Concretamente este instrumento, el órgano, en la Edad Media pasa a ser
un instrumento religioso, y de hecho, fue el único instrumento que se permitía
en el ámbito de la música litúrgica. En cualquier caso, a pesar de las
restricciones impuestas por la religión, cuya influencia durante este período en
Europa está fuera de toda duda, la música profana tenía su campo, en
contraposición a la religiosa, apareciendo los juglares y trovadores. Estos
utilizaban, a modo de acompañamiento (eran medio poetas medio músicos)sencillos
instrumentos de percusión o de cuerda (lira, monocordio, etc).
Posteriormente se utilizó el arpa, guitarra, chirimias y flautas. Al final de
la Edad Media ya se utilizaba un gran número de instrumentos de todo tipo:
laudes, guitarras, salterios, violas, cornamusas, órganos portativos, flautas,
trompetas, trompas, silófonos, tambores, etc.
Durante los siglos XVI y XVII se produce un importante desarrollo de
los instrumentos: aumenta su potencia sonora y aparecen nuevos instrumentos. Los
instrumentos se agrupan por familias y el clave (también llamado clavecín o
claviceémbalo) adquiere una gran importancia, así como el laúd.
A finales del XVII ya se desarrolla la idea de las agrupaciones
instrumentales y aparecen las orquestas de cámara.
En el siglo XVIII se produce un gran avance en el aspecto técnico de
los instrumentos, fundamentalmente los de viento, con sistemas de llaves que
permite conseguir de ellos mayores prestaciones musiclaes (velocidad, afinación,
expresividad, etc.). aparece el piano, que va desplazando paulatinamente al
clavecín y al clavicordio, su antecesor directo.
En el siglo XX, las nuevas tecnologías se aplican a la música y
aparecen toda una serie de instrumentos, desde principios de siglo, cuya
característica común es la electrónica y la emisión de sonidos completamente
nuevos, pudiéndose decir, con ciertas garantías, que "el único límite a las
posibilidades tímbricas es la imaginación del artista". Cualquier sonido que se
nos pase por la mente, puede ser relizado y tratado musicalmente.
Este planteamiento instrumental nuevo ha creado toda una estética musical que
permite hablar de la "música del siglo XX".
CLASIFICACION DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES
CORDOFONOS (el sonido es producido por el rasguido de cuerdas)
Tocados con arcoViolínViola
Violoncello
Contrabajo
Pulsados con los dedos o con púa
Guitarra
Arpa
Laúd
Mandolina
Banjo
Tocados por medio del teclado
Piano (cuerda percutida)
Clave (cuerda pulsada)
AERÓFONOS (el sonido es producido por el aire)
Viento maderaFlauta travesera
Flautín
Con lengüeta simple:
Clarinete
Clarinete bajo
Familia de Saxofones
Con lengüeta doble:
Oboe
Corno inglés
Fagot
Contrafagot
Viento metal
Con boquilla:
Trompeta
Trompa
Trombón
Tuba
Bombardino
Helicón
Fliscorno
Tocados por medio del teclado
Organo
Armonio
MEMBRANÓFONOS (el sonido es producido por una membrana)
TimbalesBombo
Caja
Tambor militar
Tom-toms
Pandereta
Bongos
Congas
Timbaletas
IDEOFONOS (el sonido es producido por el mismo material con que está hecho)
Percutidos directamenteCastañuelasClaves
Crótalos
Látigo
Platillos
Percutidos con otro elemento
Xilófono
Marimba
Vibráfono
Glockenspiel
Celesta
Campanas tubulares
Triángulo
Cencerros
Gong y Tam-Tam
Cajas chinas
Temple blocks
Sacudidos
Sonajas
Sistro
Cascabeles
Maracas
Cabasa
Chimes
Láminas de metal
Raspados y frotados
Güiro
Matracas
Serrucho
Armónica de cristal
Punteados
Guimbarda
Caja de música
ELECTRÓFONOS (Son aquellos instrumentos cuyo método de producción sonora es puramente eléctrica)
ElectromecánicosOrgano Hammond
Organo Compton Electrone
Rangertono
Mellotron
Neo-Bechstein
Piano Spielmann
Orgatrón
Balwin
Consonata
Electrónicos
Sintetizadores
Trautonium
Ondas Martenot
Solovox
Novachord
Electrochord
EVOLUCION DE LOS ONSTRUMENTOS MUSICALES
EL LAUD
Este intrumento de 13 cuerdas es muy complejo su caja es de un estilo Gotico...El Laúd fue un instrumento de cuerda muy utilizado entre los siglos XIV y XVIII y que ha resurgido en el siglo XX. También designa a todo instrumento en el que las cuerdas se sitúan en un plano paralelo a la caja a lo largo de un mástil saliente.
El precursor del Laúd tenía la tapa hecha de piel, luego en el siglo VII se la reemplazo con madera en su mitad superior, en donde llevaba una roseta, la mitad inferior seguía cubriéndose con cuero , este instrumento se llamó al’oud
(en madera ) término que se trastocó en Laúd cuyas cuerdas se amarraban al borde inferior del instrumento. A fines del siglo VII o principios del VIII se reemplazó su tapa enteramente con madera y se le adicionaron otras dos rosetas , se dotó con puente para las cuerdas tal como se dibujó en las primeras descripciones de instrumentos moros en España
El laúd fijó su forma clasica en torno al año 1500. Tiene una tapa plana de abeto y un fondo en forma de pera, profundo y muy ligero, formado por estrechos gajos de madera pegados entre ellos por sus lados, y de siete a diez trastes de tripa alrededor del mástil. Seis pares de cuerdas (cuerdas dobles) van desde las clavijas (colocadas en un clavijero doblado en ángulo hacia atrás del mástil), al puente pegado en la tapa. La afinacion más característica en el renacimiento es la siguiente: Sol, Do, Fa, La, Re, Sol. La cuerda aguda suele ser sencilla. Por encima del puente hay una abertura redonda en la que se coloca una talla muy decorada o rosetón. Los dedos de la mano derecha del intérprete pulsan las cuerdas. El lautista inglés John Dowland (1563-1641) fue un destacado compositor para este instrumento durante el renacimiento.
El precursor del Laúd tenía la tapa hecha de piel, luego en el siglo VII se la reemplazo con madera en su mitad superior, en donde llevaba una roseta, la mitad inferior seguía cubriéndose con cuero , este instrumento se llamó al’oud
(en madera ) término que se trastocó en Laúd cuyas cuerdas se amarraban al borde inferior del instrumento. A fines del siglo VII o principios del VIII se reemplazó su tapa enteramente con madera y se le adicionaron otras dos rosetas , se dotó con puente para las cuerdas tal como se dibujó en las primeras descripciones de instrumentos moros en España
El laúd fijó su forma clasica en torno al año 1500. Tiene una tapa plana de abeto y un fondo en forma de pera, profundo y muy ligero, formado por estrechos gajos de madera pegados entre ellos por sus lados, y de siete a diez trastes de tripa alrededor del mástil. Seis pares de cuerdas (cuerdas dobles) van desde las clavijas (colocadas en un clavijero doblado en ángulo hacia atrás del mástil), al puente pegado en la tapa. La afinacion más característica en el renacimiento es la siguiente: Sol, Do, Fa, La, Re, Sol. La cuerda aguda suele ser sencilla. Por encima del puente hay una abertura redonda en la que se coloca una talla muy decorada o rosetón. Los dedos de la mano derecha del intérprete pulsan las cuerdas. El lautista inglés John Dowland (1563-1641) fue un destacado compositor para este instrumento durante el renacimiento.
LA VIHUELA
La vihuela es un instrumento cordófono de forma en 8, parecida a la guitarra actual, aunque la iconografía española, italiana, portuguesa e incluso japonesa, nos muestra vihuelas con escotaduras, del tipo violín. Su fondo es plano, abombado o abombado y acanalado como la vihuela del Museo de la Música de París. Cuenta con cinco, seis o siete órdenes (pares) de cuerdas que se cree se afinaban al unísono. Las cuerdas eran de tripa ya que las cuerdas entorchadas con metal no aparecieron hasta mediados del siglo XVII. Su tamaño era variable, las más pequeñas afinadas en La y Sol y las mayores en Fa Mi y Re. Generalmente es aceptado que la primera cuerda era simple, al igual que la "chanterelle" del laúd, si bien hay vihuelistas que usan todos los órdenes dobles.
La vihuela alcanzó su máximo esplendor en la Península Ibérica durante el siglo XVI, en un ambiente cortesano y bajo el amparo de las capillas musicales de reyes y nobles. Su ámbito no quedó reducido a la península, máxime teniendo en cuenta los continuos viajes de los reyes Carlos I de España y V de Alemania y Felipe II de España (y consecuentemente sus capillas musicales) por toda Europa. Si repasamos los inventarios de instrumentos musicales en las cortes españolas (Reyes Católicos, María de Hungría, Palacio Real), observaremos una evidente presencia del laúd, que en España era conocido como vihuela de Flandes, lo cual nos hace pensar en una convivencia de ambos instrumentos en las capillas españolas del siglo XVI
La vihuela alcanzó su máximo esplendor en la Península Ibérica durante el siglo XVI, en un ambiente cortesano y bajo el amparo de las capillas musicales de reyes y nobles. Su ámbito no quedó reducido a la península, máxime teniendo en cuenta los continuos viajes de los reyes Carlos I de España y V de Alemania y Felipe II de España (y consecuentemente sus capillas musicales) por toda Europa. Si repasamos los inventarios de instrumentos musicales en las cortes españolas (Reyes Católicos, María de Hungría, Palacio Real), observaremos una evidente presencia del laúd, que en España era conocido como vihuela de Flandes, lo cual nos hace pensar en una convivencia de ambos instrumentos en las capillas españolas del siglo XVI
EL ARPA
El arpa medieval era diatónica, y el arpa moderna, por el contrario, nació con los primeros intentos de cromatismo que la evolución de la música occidental exigía. Los primeros intentos surgieron de los talleres de luthiers irlandeses en el siglo XVI, que proveyeron al arpa de una doble fila de cuerdas. En el siglo XVII se incorpora una tercera fila, la 1ª la 3ª fila eran diatónicas (29 cuerdas cada fila) mientras que la 2ª fila, con 20 cuerdas, estaba reservada para los semitonos.
A mediados del XVII unos constructores tiroleses inventaron el arpa de ganchos, con los cuales era posible estirar la cuerda y subirla un semitono. En esta época fueron muchos los mecanismos incorporados para subir el tono, pero todos accionados manualmente, por lo que debía de hacerse antes de empezar la interpretación.
A finales del XVII, un luthier bávaro fabricó la primera arpa con pedales que, situado a ambos lados del soporte del instrumento, estaban unidos a los ganchos fijos de la consola mediante un sistema de transmisión. Eran 7 los pedales, correspondientes a los 7 grados de la escala musical, y para cuyo instrumento Mozart escribió su consierto para “flauta y arpa” en 1778. A raíz del descubrimiento se inspiraron numerosas ideas cada cual más estrafalarias para ampliar las posibilidades del arpa (como fue la colocación de doble número de pedales y sordinas), pero el mayor éxito lo obtuvo S. Erard en 1811. Erard presentó el modelo llamado de “doble acción” que, con ligeras modificaciones posteriores, es la que se usa normalmente en la actualidad.
Los pedales se hallan unidos a unos listones de acero que se introducen en la columna, estos terminan en un mecanismo situado en la consola que, a su vez, está formada por varias capas de sicomoro y serbal. Dicho mecanismo, muy elaborado, lleva dos sistemas de horquillas, discos provistos de tornillos ajustables entre los cuales pasa la cuerda. Cuando un pedal –llamado de doble acción– se suelta (posición de reposo en la muesca superior), la cuerda pasa libre entre los tornillos (bemol); enganchado en la muesca intermedia, el pedal imprime a los discos una revolución parcial que produce el 1ª semitono (becuadro); enganchado en la muesca inferior, el pedal provoca la continuación del movimiento, lo cual da lugar al 2ª semitono (sostenido). Cada uno de los 7 pedales actúa sobre todas las octavas de una misma escala, pudiendo ser accionado dos veces, subiendo sucesivamente un semitono en todas las notas de la misma tonalidad.
Ahora el número de cuerdas se eleva a 47 y son de clases diferentes. Hay 26 en el registro medio que son de tripa de carnero, 10 ó 11 en el registro agudo que son de nylon, en tanto que las 12 restantes son de alpaca o cobre (entorchadas en acero) para el registro grave. La extensión es de 6 octavas y media (de C 1 (alterable mediante afinación manual) a G# 6): esta es la extensión más amplia después del órgano y el piano.
El arpa moderna de orquesta incluye más de 1400 piezas, y la presión que ejercen las cuerdas sobre el instrumento es alrededor de 2 toneladas y media. Su construcción supone un costo elevado, por lo que son pocos los luthiers que se aventuran a fabricarla. En este proceso se incluye la utilización de contrachapados de haya, arce o palisandro -de fácil curvado al vapor- para la caja de sonido que, a su vez, está reforzada en su interior por una moldura triangular a veces metálica.
Tanto las sencillas arpas medievales, pasando por las elegantes celtas y las muy estructuradas arpas de orquesta, invitan a su constructor a armarse de imaginación e ingenio para solventar las posibles dificultades que puedan cruzársele en el maravilloso sueño que es la construcción de un arpa. Los mecanismos opcionales como los sistemas de semitonos, clavijas y puentes, se encuentran en el mercado a disposición del comprador.
Este viaje litúrgico de la historia y arquitectura del arpa hace diminuto honor a la importancia que se merece, pero puede ayudar a quien hasta ahora desconocía muchos datos de este bello instrumento. Puede que su industrialización mengüe su calidad, pero hace más fácil que la gente pueda adquirirla por un precio cómodo y asequible (sobre todo en las arpas celtas).
A mediados del XVII unos constructores tiroleses inventaron el arpa de ganchos, con los cuales era posible estirar la cuerda y subirla un semitono. En esta época fueron muchos los mecanismos incorporados para subir el tono, pero todos accionados manualmente, por lo que debía de hacerse antes de empezar la interpretación.
A finales del XVII, un luthier bávaro fabricó la primera arpa con pedales que, situado a ambos lados del soporte del instrumento, estaban unidos a los ganchos fijos de la consola mediante un sistema de transmisión. Eran 7 los pedales, correspondientes a los 7 grados de la escala musical, y para cuyo instrumento Mozart escribió su consierto para “flauta y arpa” en 1778. A raíz del descubrimiento se inspiraron numerosas ideas cada cual más estrafalarias para ampliar las posibilidades del arpa (como fue la colocación de doble número de pedales y sordinas), pero el mayor éxito lo obtuvo S. Erard en 1811. Erard presentó el modelo llamado de “doble acción” que, con ligeras modificaciones posteriores, es la que se usa normalmente en la actualidad.
Los pedales se hallan unidos a unos listones de acero que se introducen en la columna, estos terminan en un mecanismo situado en la consola que, a su vez, está formada por varias capas de sicomoro y serbal. Dicho mecanismo, muy elaborado, lleva dos sistemas de horquillas, discos provistos de tornillos ajustables entre los cuales pasa la cuerda. Cuando un pedal –llamado de doble acción– se suelta (posición de reposo en la muesca superior), la cuerda pasa libre entre los tornillos (bemol); enganchado en la muesca intermedia, el pedal imprime a los discos una revolución parcial que produce el 1ª semitono (becuadro); enganchado en la muesca inferior, el pedal provoca la continuación del movimiento, lo cual da lugar al 2ª semitono (sostenido). Cada uno de los 7 pedales actúa sobre todas las octavas de una misma escala, pudiendo ser accionado dos veces, subiendo sucesivamente un semitono en todas las notas de la misma tonalidad.
Ahora el número de cuerdas se eleva a 47 y son de clases diferentes. Hay 26 en el registro medio que son de tripa de carnero, 10 ó 11 en el registro agudo que son de nylon, en tanto que las 12 restantes son de alpaca o cobre (entorchadas en acero) para el registro grave. La extensión es de 6 octavas y media (de C 1 (alterable mediante afinación manual) a G# 6): esta es la extensión más amplia después del órgano y el piano.
El arpa moderna de orquesta incluye más de 1400 piezas, y la presión que ejercen las cuerdas sobre el instrumento es alrededor de 2 toneladas y media. Su construcción supone un costo elevado, por lo que son pocos los luthiers que se aventuran a fabricarla. En este proceso se incluye la utilización de contrachapados de haya, arce o palisandro -de fácil curvado al vapor- para la caja de sonido que, a su vez, está reforzada en su interior por una moldura triangular a veces metálica.
Tanto las sencillas arpas medievales, pasando por las elegantes celtas y las muy estructuradas arpas de orquesta, invitan a su constructor a armarse de imaginación e ingenio para solventar las posibles dificultades que puedan cruzársele en el maravilloso sueño que es la construcción de un arpa. Los mecanismos opcionales como los sistemas de semitonos, clavijas y puentes, se encuentran en el mercado a disposición del comprador.
Este viaje litúrgico de la historia y arquitectura del arpa hace diminuto honor a la importancia que se merece, pero puede ayudar a quien hasta ahora desconocía muchos datos de este bello instrumento. Puede que su industrialización mengüe su calidad, pero hace más fácil que la gente pueda adquirirla por un precio cómodo y asequible (sobre todo en las arpas celtas).
EL PIANO
El piano es un instrumento musical clasificado como instrumento de teclado de cuerdas percutidas por el sistema de clasificación tradicional y según la clasificación de Hornbostel-Sachs, el piano es un cordófono simple. El músico que toca el piano recibe el nombre de pianista.
Está compuesto por una caja de resonancia, a la que se ha agregado un teclado, mediante el cual se percuten las cuerdas de acero con macillos forrados de fieltro produciendo el sonido. Las vibraciones se transmiten a través de los puentes a la tabla armónica, que los amplifica. Está formado por un arpa cromática de cuerdas múltiples, accionada por un mecanismo de percusión indirecta, a la que se le han añadido apagadores. Fue inventado en torno al año 1700 por el paduano Bartolomeo Cristofori. Entre sus antecesores se encuentran instrumentos como la cítara, el monocordio, el dulcémele, el clavicordio y el clavecín.
A lo largo de la historia han existido diferentes tipos de pianos, pero los más comunes son el piano de cola y el piano vertical o de pared. La afinación del piano es un factor primordial en la acústica del instrumento y se realiza modificando la tensión de las cuerdas de manera que éstas vibren en las frecuencias adecuadas.
En la música occidental, el piano se puede utilizar para la interpretación solista, para la música de cámara, para el acompañamiento, para ayudar a componer y para ensayar. Las primeras composiciones específicas para este instrumento surgieron alrededor del año 1732, entre las que destacan las 12 sonatas para piano de Lodovico Giustini tituladas Sonate da cimbalo di piano e forte detto volgarmente di martelletti. Desde entonces, muchos han sido los compositores que han realizado obras para piano y en muchos casos esos mismos compositores han sido pianistas, destacan figuras como Frédéric Chopin, Franz Liszt o Ludwig van Beethoven. Fue el instrumento representativo del romanticismo musical y ha tenido un papel relevante en la sociedad, especialmente entre las clases más acomodadas de los siglos XVIII y XIX. Es un instrumento destacado en la música jazz.
Está compuesto por una caja de resonancia, a la que se ha agregado un teclado, mediante el cual se percuten las cuerdas de acero con macillos forrados de fieltro produciendo el sonido. Las vibraciones se transmiten a través de los puentes a la tabla armónica, que los amplifica. Está formado por un arpa cromática de cuerdas múltiples, accionada por un mecanismo de percusión indirecta, a la que se le han añadido apagadores. Fue inventado en torno al año 1700 por el paduano Bartolomeo Cristofori. Entre sus antecesores se encuentran instrumentos como la cítara, el monocordio, el dulcémele, el clavicordio y el clavecín.
A lo largo de la historia han existido diferentes tipos de pianos, pero los más comunes son el piano de cola y el piano vertical o de pared. La afinación del piano es un factor primordial en la acústica del instrumento y se realiza modificando la tensión de las cuerdas de manera que éstas vibren en las frecuencias adecuadas.
En la música occidental, el piano se puede utilizar para la interpretación solista, para la música de cámara, para el acompañamiento, para ayudar a componer y para ensayar. Las primeras composiciones específicas para este instrumento surgieron alrededor del año 1732, entre las que destacan las 12 sonatas para piano de Lodovico Giustini tituladas Sonate da cimbalo di piano e forte detto volgarmente di martelletti. Desde entonces, muchos han sido los compositores que han realizado obras para piano y en muchos casos esos mismos compositores han sido pianistas, destacan figuras como Frédéric Chopin, Franz Liszt o Ludwig van Beethoven. Fue el instrumento representativo del romanticismo musical y ha tenido un papel relevante en la sociedad, especialmente entre las clases más acomodadas de los siglos XVIII y XIX. Es un instrumento destacado en la música jazz.
EL VIOLIN
El violín (etimología: del italiano violino, diminutivo de viola o viella) es un instrumento de cuerda frotada que tiene cuatro cuerdas afinadas por intervalos de quintas: sol2, re3, la3 y mi4 (según el índice acústico Franco-Belga). La cuerda de sonoridad más grave (o "baja" es la de sol2, y luego le siguen, en orden creciente, el re3, la3 y mi4. En el violín la primera cuerda en ser afinada es la del la; ésta se afina comúnmente a una frecuencia de 440Hz, utilizando como referencia un diapasón clásico (de metal ahorquillado) o, desde el siglo XX, un diapasón electrónico.
Las partituras de música para violín usan casi siempre la clave de sol, llamada antiguamente "clave de violín". El violín tiene la característica de no poseer trastes, a diferencia de la guitarra, lo que dificulta el aprendizaje. Es el más pequeño y agudo de la familia de los instrumentos de cuerda clásicos, que incluye el chelo, la viola y el contrabajo (en inglés, double bass; es decir, ‘doble bajo’), los cuales, salvo el contrabajo, son derivados todos de las violas medievales, en especial de la fídula.
En los violines antiguos las cuerdas eran de tripa. Hoy pueden ser también de metal o de tripa entorchada con aluminio, plata o acero; la cuerda en mi, la más aguda -llamada cantino- es directamente un hilo de acero, y, ocasionalmente, de oro. En la actualidad se están fabricando cuerdas de materiales sintéticos que tienden a reunir la sonoridad lograda por la flexibilidad de la tripa y la resistencia de los metales.
El arco es una vara estrecha, de curva suave, y construida idóneamente en la dura madera del palo brasil o de "Permambuco" (Caesalpinia echinata), de unos 77 cm de largo, con una cinta de 70 cm constituida por entre 100 y 120 (con un peso de unos 6 gramos según longitud y calibre) crines de cola de caballo, siendo las de mejor calidad las llamadas "Mongolia", que provienen de climas fríos donde el pelo es más fino y resistente. Tal cinta va desde una punta a la otra del arco. Para que las cuerdas vibren y suenen de un modo eficiente, la cinta de cola de caballo del arco debe ser frotada adecuada y regularmente con una resina llamada colofonia (en España se llama "perrubia", de "pez-rubia". También, actualmente -muchas veces para abaratar costos-, la crin blanqueda de caballo es sustituida por fibras vinílicas. El arco del violín tiene en la parte por la que es tomado un sistema de tornillo que al hacer desplazar la pieza por la cual se aferra un extremo de la cinta de crin hace que ésta se tense o se distienda.
El violín es el instrumento más barato de su familia, pero también es el que llega a los precios más desorbitados.
Las partituras de música para violín usan casi siempre la clave de sol, llamada antiguamente "clave de violín". El violín tiene la característica de no poseer trastes, a diferencia de la guitarra, lo que dificulta el aprendizaje. Es el más pequeño y agudo de la familia de los instrumentos de cuerda clásicos, que incluye el chelo, la viola y el contrabajo (en inglés, double bass; es decir, ‘doble bajo’), los cuales, salvo el contrabajo, son derivados todos de las violas medievales, en especial de la fídula.
En los violines antiguos las cuerdas eran de tripa. Hoy pueden ser también de metal o de tripa entorchada con aluminio, plata o acero; la cuerda en mi, la más aguda -llamada cantino- es directamente un hilo de acero, y, ocasionalmente, de oro. En la actualidad se están fabricando cuerdas de materiales sintéticos que tienden a reunir la sonoridad lograda por la flexibilidad de la tripa y la resistencia de los metales.
El arco es una vara estrecha, de curva suave, y construida idóneamente en la dura madera del palo brasil o de "Permambuco" (Caesalpinia echinata), de unos 77 cm de largo, con una cinta de 70 cm constituida por entre 100 y 120 (con un peso de unos 6 gramos según longitud y calibre) crines de cola de caballo, siendo las de mejor calidad las llamadas "Mongolia", que provienen de climas fríos donde el pelo es más fino y resistente. Tal cinta va desde una punta a la otra del arco. Para que las cuerdas vibren y suenen de un modo eficiente, la cinta de cola de caballo del arco debe ser frotada adecuada y regularmente con una resina llamada colofonia (en España se llama "perrubia", de "pez-rubia". También, actualmente -muchas veces para abaratar costos-, la crin blanqueda de caballo es sustituida por fibras vinílicas. El arco del violín tiene en la parte por la que es tomado un sistema de tornillo que al hacer desplazar la pieza por la cual se aferra un extremo de la cinta de crin hace que ésta se tense o se distienda.
El violín es el instrumento más barato de su familia, pero también es el que llega a los precios más desorbitados.
MOMENTO DE RELAX
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Wao !! Profe, esta muy buena la info pero es mucho..!! Jajaja .. pero tengo que hacerlo por mi NOTA !! :)
ResponderEliminarAtte.. Alexandra Herrera 4° "B"
Que chanta tu profe.
Eliminarwou profe gracias por la informacion me servira de mucho
ResponderEliminar:)
atte: Cristuna Aracely Ricaldi Landini 4º "D"
Muy Bueno El Tema Prof. Nos Ayuda Mucho A Relizar Las Tareas y A Reforzar El Aprendizaje.
ResponderEliminarAtte: Breyson Olivera Campodónico 4to "D"
Bien Profe!!! esta bueno el tema aunque un poco extenso... Gracias Profe por la informacion me va a ayudar para hacer la tarea. =)
ResponderEliminarATTE: Jason Mucha Barzola 5° "D"
Profe gracias por estos temas tan importantes ;) que en la vida me va a servir, y por la ayuda de la tarea se le agradece mucho ;-)
ResponderEliminarAtte: Jonathan Romero Medrano 5°"D"
prof buena info .. ehh pero es muy larga jejehh ...pero k se hace a leer se dijo jajahh ...
ResponderEliminaroe profe ponte mas videos p sobre los intrumentos musicales...
atte: Rocio Apolinario Osorio...
5"D" pzz los mejores...
profesor esta buena tu informacion es muy larga pero se tiene que estudiar para el examen y para mi nota gracias.
ResponderEliminaratte:Cabrera Coronel Medalith
5"C"
profe ta bien la informacion pero muy larga no cree , un poco mas resumido para entender mejor aumente mas videos ya profe porfa.
ResponderEliminaratte:yara Arellano Alvarez
4to B
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ResponderEliminarLa pagina k kreo usted es muy interesante...gracias por facilitarnos las tareas!!!
ResponderEliminarAh profe me olvidaba, tenga kuidado al momento de escribir por k en el titulo de "Evolucion de instrumentos musicales" hay una palabra mal escrita, pero por todo lo demas, hasta el fondo de pantalla esta OK...FELICITACIONES PROFE!!!
MIGUEL TACSA ORELLANA 5to "C"
ta xvr profe
ResponderEliminaratte: Dj chiclesito jehejeh
ROONEY OLIVERA CAMPODONICO 4"D"
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ResponderEliminarEn toda época el ser humano ha gustado de la música por lo que los instrumentos han ido evolucionando de acuerdo a la tecnología del momento.
ResponderEliminarPdta.: me agrado la información brindad.
Dayné Surichaqui Anco 4"A"
me gusto la imformacion profesor gracias
ResponderEliminarprofe estuvo muy interesante toda esta informacio espero me sea util para mi examen
ResponderEliminarAtt. chavez cordova rocio 5º "C"
Esta bien el blog nos ayuda bastante en la teoria q nos has preparado gracias por darte tiempo pòr elaborar este blog
ResponderEliminar.
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Att. Alcantara Paucar Yuliana 5º"C"
este blog es fantastico gracias por la gran información
ResponderEliminaresta chevre el blog profe peo debio decorarlo y ponerle un fondo de musica pero de todas maneras esta bonito muchas gracias por crearlo
ResponderEliminarPATRICIA QUISPE BERNABE 4º "B"
bueno proefesor su blog es muy imteresante
ResponderEliminargracias por brindaronos esta informacion se que nos sera muy util
Attt. Atencio Reyes Anyebely
app soy del 5º "c" MIL DIISCULPAS PROFE...
Eliminarq pasa q as obligado a tus alumnos a q pongan un puto comentario en tu blogg para a si tener mas visitas lo q as echo esta bien pero tampoco es para hacer tanto la pelota, hay cosas mucho mejores por internet y xq ayas echo este blogg tu solito "profe" no es nada del otro mundo es un simple blogg con algo de información no pierdas tanto el tiempo en estas cosas y centrate en dar bien las clases porque pegar información en un blogg y luego q vengan todos los putos pelotas de la clase a hacerte una visita al blogg y ponerte un comentario, sinceramente es muy triste. idiota
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